Ragioni e spirito dell'allestimento - di Nicola Marras, Federico Vidari, Paolo Giacomazzi, Simone Benoci
L'allestimento di una mostra sui Beatles nel 1968, a nostro avviso, non può che cercare di esibire
il complesso iato tra la vicenda dei Fab Four e e quanto è accaduto nel mondo in quell'anno
fatidico.
Accomuna le due vicende, forse a prima vista lontane, l'affacciarsi alla storia di un'intera
generazione. I ragazzi, che qualche anno prima, appena adolescenti, hanno tributato un trionfo
planetario ai Beatles, sono gli stessi poi accorsi a Firenze a salvare i libri dal fango
dell'alluvione, e gli stessi che, appena cresciuti, sulle strade e nelle università di tutti i
continenti testimoniano -a volte, anche duramente- il loro sogno di un mondo migliore.
La loro fu un'illusione categorica, forse schematica, però fu anche poesia di un'illusione.
Subito infranta, non dai fumi delle barricate, ma dagli assassini di Martin Luther King e di Bob
Kennedy, dal Biafra, dai carri armati a Praga, da una lunga -non ancora interrotta- stagione di
guerre e di piombo.
I Beatles nel 1968 stanno per separarsi. Ma, insieme, prestano ancora la loro voce agli
ideali dell'amore universale, del Pacifismo. Vanno in India, mito alternativo della generazione dei
fiori. Yellow Submarine è un capolavoro di quell'ironia surreale che è anche il senso profondo -e
mai sufficientemente considerato- dell'immaginazione al potere.
Forse solo John Lennon non apparve insensibile ai sogni e alle inquietudini più radicali di
quei ragazzi. Lo iato tra la loro vicenda e il mondo, il tramonto dell'unità del gruppo, forse
rispecchiano un turbamento più vasto, una profonda spaccatura che attraversa l'anima di un'intera
generazione.
L'allestimento, mettendo a confronto le voci e le immagini, dei Beatles e di quell'anno,
cerca di rappresentare questa spaccatura, ma anche la coincidenza, o l'impetuoso accavallarsi in un
unico tempo, di amore, di rabbia, di musica, di sogni.
